Номер 01, 2004

New Wave Revival: прелести умирания

Fem-pop: дематериализация невинности

- Madonna, “American Life”. Сверхматериальная девушка, разочаровавшись в прелестях материализма, под простенький евробит (наворачиваемый продюсером Мирво) обличает все, что некогда превозносила. “Я взобралась на древо жизни и теперь не боюсь упасть”, - утверждает она в “Nothing Fails”. Наверное, “древо” уже было павшим?..

- Rosie, “Dirty Child”. Протеже Дэйва Гилмора дебютирует спустя 14 лет после своего первого выхода на сцену. Результат - оригинальное сочетание хип-хоп-ритмов с острыми рок-н-ролльными текстами: экзотический вариант Garbage.

- Kelly Clarkson, “Thankful”. Победительница конкурса “American Idol”, вместо того, чтобы соперничать с Мэраей Кэри (как ожидалось), в дебютном альбоме предпринимает смелую попытку догнать Агилеру и Карлтон одновременно, демонстрируя неожиданно высокое вокальное мастерство.

Garage: блюз с генетической модификацией

- Kings Of Leon, “Holy Roller Novocaine”. Сыновья проповедника (Натан, Калеб и Джаред) с непутевым кузеном Мэтью звучат, как если бы The Allman Brothers Band начали исполнять песни The Who. Синглы “Molly’s Chambers” и “Wasted Time” великолепны, остальное сыровато... Что, впрочем, нео-блюз-року и свойственно.

- Yeah Yeah Yeahs, “Fever To Tell”. Первый полнометражный альбом от Карен, Ника и Брайана, нью-йоркской троицы, у которой есть все, кроме бас-гитары. В альбоме три классических трека: “Man”, “Modern Romance”, “Black Tongue” - все они ближе к Siouxsie, нежели к блюз-роковой классике.

- The Kills, “Keep On Your Mean Side”. Странноватая (в духе PJ Harvey) вокалистка VV и ее мрачный партнер Hotel исполняют нервный, скоростной hate-рок, вершин мизантропии достигая в композиции “Fuck The People”.

- Interpol, “Turn On The Bright Lights”. Дебютный альбом нью-йоркского трио, взявшегося прививать традиции британского арт-панка нью-йоркскому андеграунду. Мотивы Joy Division и Wire здесь мирно соседствуют с темами чисто мэнсоновскими.

- Ladytron, “Light And Magic”. Ливерпульский дуэт во главе с Мирой Аройо исповедует “мусорную эротичность”: проникновеннейшее из любовных признаний адресовано здесь... черному целлофановому пакету! В целом - нечто среднее между Suicide и Siouxie And The Banshees плюс концептуальная идея о том, что “женственность есть форма и метод хронического умирания”.

- Fisherspooner, “#1”. Видео-театр, высокая мода, перформанс-арт... В отрыве от сценической буффонады музыка Фишера и Спунер звучит несколько одномерно; приятное исключение составляют “The 15th” и “Emerge”.

Reissues: летопись бессмертия

- Led Zeppelin, “How The West Was Won”. Лучший концертный альбом всех времен, набранный в основном из записей американского турне 1972 года. “Dazed And Confused” и “Whole Lotta Love” обретают окончательное бессмертие, их творцы - репутацию сценических авангардистов, каждый из которых способен на вещи поистине сверхъестественные.

- John Lennon, “Mind Games”. Альбом, записанный в дни, когда Леннону грозила депортация, звучит как мантра самоуспокоения, - особенно в “причесанной” версии, подготовленной Йоко Оно. Остается лишь пожалеть о том, что он этой самой депортации так уж сопротивлялся: какая-нибудь Швеция хоть и общипала бы его финансы, но наверняка сохранила бы жизнь.

- Janis Joplin, “The Essential...”. Исчерпывающая антология, которая приведет в полный восторг неофита, но разочарует фэна, который все эти тридцать песен (альбом “Pearl” почти продублирован!) слышал уже многократно.

New Age Disco: движение, но куда?

- Junior Senior, “D-d-don’t Stop The Beat”. Джуниор - парень традиционной ориентации: он поет, пишет песни, играет на всех инструментах и работает в студии. Сеньор - гей: он прихлопывает в ладоши, полагая, что ничего больше уметь не обязан. Все песни пластинки - о пользе движения. Куда? Такой вопрос на повестке дня не стоит - для гея, во всяком случае.

- DJ Sammy: “The Annual 2003 America”. Испанский ди-джей осваивает прогрессив-хаус (“Safe From Harm”), нео-диско (“Murder On The Dancefloor”) и транс (“Wavy Gravy”). Некоторые достойные вещи длятся менее трех минут - недопустимая скорострельность для клубного сборника; зато - минимум монотонности.

- Groove Armada, “Lovebox”: фанк (“Purple Haze” - не путать с классикой Хендрикса), рэйв (“The Final Shakedown”), поп-баллады (“Think Twice” с участием Нины Черри) - чего здесь только нет! Четвертый альбом британского дуэта выдержан в духе electrocrash - не путать с electroclash’ем, который в жанровом спектре располагается по соседству.

Roots’ Rock: жизнь, обращенная в прошлое

- Kathleen Edwards, “Failer”. Оригинальный дебют 24-летней фолк-рок-поэтессы из штата Онтарио. “Пьянство всегда было наиболее доступной формой народного творчества в тех местах, где я выросла”, - так объясняет она тот факт, что в каждой песне альбома есть упоминание о спиртных напитках.

- The Allman Brothers Band, “Hittin’ The Note”: первый (за последние 9 лет) альбом легендарного коллектива. Хорош дуэт гитаристов Уоррен Хэйнс - Дерек Тракс, воссоздающий на новом уровне формулу Дуэйн Оллман - Дикки Беттс.

- Susan Tedeschi, “Wait For Me”. Соперница Бонни Рэйтт в блюзовом кантри-роке творит чудеса с гитарой и радует слушателя ровным, жизнерадостным настроением. В числе сотрудников заметен Джонни Джонсон, некогда работавший с Чаком Берри.

Emo: плоды меланхолии

- Longwave, “The Strangest Things”. Кто-нибудь помнит, что такое shoegazing? Трудно поверить, но это британское веяние выжило в Нью-Йорке, даже обрело тут некую всеобъемлемость. В альбоме есть все - от Swervedriver до Joy Division; от вселенской напыщенности (“I Know It’s Coming Someday”) до мирового коллапса (“The Ghosts Around You”).

- Folk Implosion, “The New Folk Implosion”. Лу Барлоу, кумир опечаленного студенчества середины 90-х годов, в отрыве от напарника Джона Дэвиса выглядит банально-приземленным. Две вещи скрашивают тягостное впечатление: “Easy” и “Pearl”.

- Calla, “Televise”. Третий альбом нью-йоркских “побратимов” Placebo. Хорош вокалист Аурелио Валле, восходящая звезда мирового рок-театра.

К началу ^