Номер 05, 2007

Take That на новой орбите

«Три миллиона премиальных делу не помешали, но это не главная причина, почему мы снова вместе, – уверял всех недавно Майкл Оуэн. – Главное, у нас появилась уникальная возможность сделать нечто совершенно новое...»

И действительно, новостей в стане Take That хоть отбавляй: Робби Уильямс предложение вернуться в состав проигнорировал, Гэри Барлоу после невразумительной сольной карьеры перестал претендовать на роль мега-автора, стиль посерьезневшего квартета как-то уютно въехал вдруг в ретро: «Patience» напоминает The Beatles «сержантской» закваски, «Take Me Home» – многоголосая дань уважения творчеству Simon & Garfunkel... Главное же, экс-бои превратились в полновесный quality-band, который без давления со стороны конкурентов сумел выйти на новую и в чем-то неожиданную орбиту развития.

Женщины тоже бывают разные...

...Простоватые, но выразительные – как Ванесса Редд. В «In Miniature», дебютном альбоме своей группы Rubicks, она напоминает Ширли Мэнсон на заре истории Garbage, хоть и не очень-то стремится выйти за рамки indie-эстетики, оформленные для нее гитаристом Марком Макаровым.

...Умные, но скромные – как Camera Obscura. В новом альбоме «Let’s Get Out Of This Country» дуэт, издавая звуки едва слышимые, тяжелой поступью бредет по пустынной стезе литературного ретро-рока, испещренной следами Belle & Sebastian. Имеется тут и свой поп-шедевр: «Lloyd, I’m Ready To Be Heartbroken».

...Утонченные и холодные – как Дженни Уилсон. В «Love And Youth» мультиинструменталистка из Стокгольма создает заостренно-хрупкие поп-виньетки, сработанные в манере, предполагающей прямое влияние Кейт Буш и косвенное – Лори Андерсон. Уже по заголовкам («Bitter? No, I Just Love To Complain») нетрудно догадаться: хорошее настроение девушке – что острый нож в сердце.

...Воздушные, но въедливые – как Кэтрин Фини. Уроженка Филадельфии, живущая в английском Норидже, известна теперь благодаря фильму с Гвинет Пэлтроу («Running With Scissors»). Ее альбом «Harricane Glass» – попытка сказать новое слово на территории, объезженной Кейти Танстолл и Нериной Паллот.

...Молчаливые и загадочные – как Лиз Фрэйзер, Кейт Буш, Тойа Уиллкокс... и вообще все те, кто в этом месяце нам не спели ни строчки.

Жанровый калейдоскоп

Alt-country: Golden Smog, «Another Fine Day». Участники Jayhawks, Wilco, Soul Asylum, Big Star собрались вместе впервые за восемь лет, чтобы записать свой третий альбом, но по-хорошему оторвались в нем дважды: в «Corvette» и «You Make It Easy».

Cod-60’s: The Singleman Affair, «Let’s Kill The Summer». То, что мог бы создать Тим Бакли в 1969-м под влиянием калифорнийского солнца и индийского опия, сделал в наши дни скромный Дэн Шнайдер. Помогли ему в этом чикагский смог и самые обычные сигареты.

Folk-rock: Espers, «Espers II». Сверхмодерновая психоделия со струнным оркестром, изящно стилизованная под средневековье.

Garage pop: Babyshambles, «The Blinding» EP. Первый релиз группы на Parlophone, и вполне удачный – к изумлению злопыхателей, поспешивших поставить крест на карьере Питера Доэрти (на снимке). ???????? ???? – «I Wish».

Lo-fi: The Mountain Goats, «Get Lonely». Джон Дамиэлл из Айовы в indie-проекте, сработанном по образцам Belle & Sebastian.

Metal: Stone Sour, «Come What(ever) May». Кори Тейлор из Slipknot: без маски, но с ортодоксальным вокалом, проблесками гитарной эстетики и как минимум двумя великолепными вещами: «30/30 - 150» и «Through Glass».

Noise-pop: The Victorian English Gentlemen’s Club, «The Victorian English Gentlemen’s Club». Буря вокальной эксцентрики от Адама Тейлора, Луиз Мэйсон и Эммы Даман, последователей The B-52’s из Кардиффа.

Foo Fighters: остановка в акустике

Live-формат, при всей его внешней открытости, непредсказуем: тут можно взлететь к вершинам истории (как The Who) и увязнуть в категории «for devoted fans only», куда более вместительной. Дэйв Грол выставил для себя третью цель: сбавил уровень громкости (в конце концов, поклонникам жесткого звука интернетовский «Live At Hyde Park» в помощь) и записал «Skin And Bones»: документальный отчет об акустических концертах минувшей осени, прошедших в Лос-Анджелесе.

Результат превзошел самые смелые ожидания: все здесь – от простодушной «Razor» до изысканной «Times Like These» – сияет отточенностью наивысшей пробы. Трудно поверить, что музыкант, столь глубоко и тонко мыслящий, некогда всего лишь заведовал барабанами в грандж-бэнде. (Нирвановская «Marigold» именно об этом призвана нам напомнить, хоть и граничит, скорее, со стилистическим загоном Райана Адамса.)

Конечно, в столь приглушенном варианте «Skin And Bones» – не та «вещь в себе», каковыми стали «Live At Leeds» для The Who или токийский концерт Deep Purple. Но все равно это нечто большее, нежели сборник «живых версий»: яркая и оригинальная картина творческого развития Foo Fighters и ее вечно улыбающегося фронтмена.

Крис Стиллз: американец в Париже

Не все знают, что у Стивена Стиллза (из Crossby Nash Stills & Young) есть отпрыск с амбициями. В Atlantic Records одно время об этом помнили, но после выпуска дебютного альбома Крис Стиллз попал под сокращение, расстроился и из Америки перебрался в Париж, где поселился с мамой-француженкой. Второй альбом под названием «Chris Stills», над которым он работал с перерывами все эти 8 лет, несмотря на присутствие франкоязычного материала, в целом производит благоприятное впечатление: сказалась студийная поддержка Райана Адамса. Запоминающихся, ярких мелодий у Стиллза-младшего по-прежнему недобор, но по крайней мере в лирике он посильнее своего расплывчатого предка.

Гвен Стефани: гестация затянулась

...Вспомним ненадолго 2004 год: Джастин Тимберлейк и Кристина Агилера – в лидерах мировой поп-индустрии с продуктом откровенно бросовым; где-то рядом тишайшей сапой крадется по направлению к массовому сознанию коварный Джеймс Блант... А потом – сrash, bоom, bang! – вспыхивает звезда Гвен Стефани и сольником «Love Angel Music Baby» возрождает ностальгию по 80-м – в лучшем смысле этого слова.

...Но проходит два года, и мир словно бы выворачивается наизнанку. Джастин Тимберлейк обретает второе дыхание, Кристина Агилера заставляет потесниться классический пантеон, во всем своем великолепии восстают из творческого «пепла» Бьонси Ноулз и Нелли Фуртадо. Вокалистка No Doubt, опомнившись после беременности, бросается за ними вдогонку и... Наверное, по каким-то все-таки символическим причинам «Wind It Up», слабейший трек, избирает синглом?

Нельзя сказать, что «The Sweet Escape» – альбом слабый: в конце концов, есть же тут «4 In the Morning» (слезовыжималка в духе Talk Talk) и «Breaking Up» (где Фаррелл Уильямс наконец-то делает то, ради чего его и призвали в студию, – драйвовый клубный хит). Просто Гвен вместе с ее оперетточно-эротичным ска-рэпом из беременности вышла совершенно не изменившейся – в мир, который стал во всех отношениях интереснее.

К началу ^